GEORGE MICHAEL - CHRIS PORTER SA RENCONTRE ET SA COLLABORATION AVEC GEORGE MICHAEL - SUITE !!

- Suite et fin de l'interview de Chris Porter, qui nous parle de sa collaboration avec George Michael !

 Parlons de l'album " Faith "

-  Chris Porter  -  "  C'est George Michael qui a joué de tous les instruments sur " I Want Your Sex " (Part 1)  " Hard Day ", et à l'exception de la guitare de Mathews, sur " Monkey ".... Bien qu'il ait en tête les idées rytmiques et l'ambiance recherchée, il ne souhaitait pas faire appel à des musiciens talentueux, aussi bon soient-ils, les musiciens de studio doivent s'intégrer à un environnement particulier et se familiariser avec les objectifs du producteur et de l'artiste invité. A l'époque, chacun de ces musiciens pouvait travailler sur cinq ou six projets différents par semaine, et ils apportaient avec eux une tendance du moment ou un riff favori. Or, George ne voulait pas de leurs riffs favoris. Il voulait ses propres idées, et c'est pourquoi il a décidé de jouer lui-même une grande partie des morceaux... On pouvait passer une journée entière à créer une partie de basse s'il pensait devoir la jouer lui-même. Ce ,'n'était pas une question d'ego, il recherchait une ambiance particulière et, au lieu de l'expertise et du talent naturel exceptionnel de Deon Estus, il voulait simplement quelque chose de très simple sur lequel il pourrait poser un chant magique. D'ailleurs, une LinnDrum a servi de point de départ rythmique à tous les morceaux, car George ne voulait pas s'encombrer de vrais batteurs sur cet album... George a une voix naturellement très romantique, un magnifique ténor aigu. Pourtant, sur des chansons comme " I'm Your Man ", " Edge of Heaven ", il a développé ce grognement chuchoté, élément essentiel du personnage dur à cuire qui imprégnait l'album Faith, avec sa veste en cuir et ses lunettes noires. "

-  Chris Porter  -  "  Le look a suivi le son. Nous avons enregistré trois ou quatre morceaux dans ce style avant que George ne parte aux Etats-Unis pour se faire styliser pour l'album. Au début des sessions, il avait encore ses longs cheveux blonds, il était rasé de près et ne portait ni blouson de cuir ni bottes pointues. Tout cela est venu plus tard, et George a largement contribué à la création de sa nouvelle image... Pour cet album et les suivants, George écrivait les paroles directement devant le micro. Je commençais à enregistrer, il chantait un vers, puis il disait: " Attends une seconde. Réécoute... Peux-tu ajouter le mot ( The? ) C'était la première fois que j'entendais les paroles et la première fois qu'il les chantait, et c'est comme ça qu'on construisait toute la chanson... Les gens encensent sa superbe performance vocale sur " Faith ", et c'est vrai, mais elle a été étudiée et travaillée à l'extrême. C'était comme ça pour chaque morceau, George ne voulait pas d'un simple équilibre approximatif, il voulait entendre exactement comment ça sonnerait sur l'enregistrement, avec ou sans délai, sans réverbération. Quand il chantait, si un mot n'avait pas la bonne consonnance ou la bonne résonnance, il le changeait pour qu'il corresponde à ce qu'il voulait dire tout en restant fidèle à la musique..."

-  Chris Porter  -  "  Le plus grand défi pour moi, c'était de m'assurer que tout soit exactement comme George l'entendait pour poursuivre le processus créatif et écrire la chanson. Pour " Faith " il a commencé par chanter en studio pendant que j'appliquais la réverbération habituelle. Immédiatement, il a dit : "  Non, non, je ne veux pas de réverbération pour celle-ci. Je la veux sèche et percutante. Tu connais Prince ? ". Prince avait récemment enregistré quelques morceaux avec un délai très court sur la voix, ce qui lui donnait un son rauque, mais sec et agressif. Alors nous avons expérimenté jusqu'à trouver comment créer cet effet... Peu après l'assemblage des parties vocales de " Faith ", le travail chez Puk a pris fin car George, selon Chris Porter, commençait à souffrir du syndrome de l'éloignement. A tel point que lorsqu'il a décidé de partir et que quelqu'un lui a dit : " Le prochain vol n'est que jeudi, George a répondu : " Louons un avion ! "...George avait une oreille exceptionnelle, et si quelque chose clochait, même légèrement, il disait ; " Non, la cloche de la vache ne sonne pas pareil. " On a passé un temps fou à peaufiner les réglages. "

Sorti en octobre 1987, l'album " Faith " a conquis les deux côtés de l'Atlantique et est devenu le premier disque d'un artiste blanc à atteindre la première place du classement R&B. Il a remporté le Grammy Award de l'album de l'année en 1989. De plus, ses quatre titres numéro un aux Etats-Unis, la chanson titre , " Father Figure ", " One More Try ", " Monkey ", ont fait de George Michael  le seul chanteur britannique masculin à réaliser cet exploit avec un seul album. Ces chansons étaient intercalées entre le premier single " I Want Your Sex ", sorti près de cinq mois avant l'album et qui s'était hissé à la deuxième place des charts américains et à la troisième place au Royaume-Uni... Chris Porter s'en souvient aujourd'hui, il s'agissait de l'un des morceaux les plus complexes qu'il ait réalisés pour George Michael.

-  Chris Porter -  "  On travaillait sur un morceau, la batterie déclenchait des sons aléatoires , ce qui a donné nauissance à ce qu'on entend maintenant comme l'intro de " I Want Your Sex ", un son de basse étrange, grésillant et puissant. Je lme suis dit : " Oh mince, je vais le réinitialiser ", et George a dit : " Attends une seconde, attends une seconde ! Cela sonne vraiment bien, non ? ", j'ai dit : " C'est un peu bizarre ", et il a dit : " Ouais, mais si on enlève juste un peu par-ci, un peu par-là, on pourrait peut-être l'utiliser ". Nous avons enregistré quelques mesures de ce bruit de grincement étrange , et il se transforme ensuite en chanson... Composée en studio, la première partie de " I Want Your Sex " a été longue a enregistrer, petit à petit, quatre mesures à la fois, avec George à tous les instruments. Puis, quand nous sommes arrivés chez Puk, il avait déjà l'idée de la deuxième partie, pour prolonger l'histoire. Nous l'avons donc enregistrée avec Deon Estus à la basse, George à la guitare et aux claviers et une section de sept cuivres. L'enregistrement se faisait par séquences de deux à quatre mesures et les cuivres n'étaient pas toujours très réceptifs à cette méthode. Paul Spong et Steve Sidwell jouaient de la trompette, et travailler pendant de longues périodes pouvait leur abîmer les lèvres. Malgré tout, nous étions tous jeunes, l'ambiance était fantastique, c'était un processus créatif et vraiment stimulant... Au fur et à mesure que les musiciens abordaient une nouvelle section, George leur disait : " Jouez quelque chose comme ça ", ils répétaient la partie et on l'intégrait. Si ça ne fonctionnait pas on réessayait et George disait : "  Et si on essayait comme ça pour les prochaines mesures ? " Après une autre répétition, on intégrait ces quelques mesures, et c'est comme ça que tout a été construit du début à la fin, en huit ou neuf heures d'enregistrement en une seule nuit. "

Cette interview de Chris Porter est terminée, je vous souhaite une bonne lecture.